张艺谋为《一个都不能少》的选角,和团队走了2万多公里路,看了2万多个农村孩子。电影拍摄后,他为拍摄当地捐建希望小学。
再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。
只是两部电影的方向不同,大鹏的《保你平安》是一部各方面很均衡的现实题材商业喜剧片,在现实主义挖掘上浅尝辄止。这也是当前中国电影最大的问题,审核过于严格难以展开。
在谈及合作过的青年导演文牧野和邵艺辉时,徐峥说自己是幸运的。两位才华横溢的导演不仅自己完成了剧本,甚至在找到他时已经对接好了摄影师,主动去规划电影表明他们是目标明确的。他表示创作就像装修房子,要在合适的格局里展现才华。而对于有才华的年轻导演来说,他们有自己的独到之处,会想办法在他的创作规划之内给人惊喜,甚至让人觉得更好。
乔思雪
只有创作者紧跟观众的审美趋势,不断创新和改进,才能在激烈的市场竞争中脱颖而出,拥有更广泛的受众和更高的口碑。